情感

鹧鸪天·十里楼台倚翠微 - 少年游·参差烟树灞陵桥 - 卜算子·十载仰高明 - 唐多令·惜别 - 一萼红·古城阴 - 关河令·秋阴时晴渐向暝 - 临江仙·暮春 - 长相思·山一程 - 除夜 巴山道中除夜书怀 - 中秋月 - 羁旅

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  白石此词作于三十二岁,当时客居长沙。 词中抒写怀人之思及飘泊之苦。 据夏承焘《姜白石系年》,这是白石词中最早的怀念合肥情侣之作。

白石青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深,后来却演化为一场爱情悲剧,使白石从此郁郁寡欢,刻骨相思。

白石与合肥情侣初识合肥赤兰桥,其地多种柳,分手时为梅开时节,故白石词写及梅、柳,均与此一段“合肥情事”有关,由梅、柳而忆及旧日情侣,抒发一种绵绵不尽之相思之情,成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。

  小序记作词缘起。

丙午即宋孝宗淳熙十三年(1186),人日是正月初七。

长沙别驾指湖南潭州通判萧德藻,当时白石客居其观政堂。 堂下有曲池,池西背靠古城墙,池畔植有枇杷竹林,曲径通幽。 穿径南行,忽见梅花成林,满枝花蕾,小的如花椒,大的如豆子,少许花蕾乍开,有红梅,也有白梅。 头上枝影扶疏,脚下苍苔细石,词人与朋友们漫步其间,不觉动了游兴,于是立即动身,出游城东的定王台,又渡过城西的湘江,登上岳麓山。

俯眺湘云起伏,湘水慢流,终于游兴已尽,悲从中来,遂醉吟成词。

  上序片词序相表里,主写游赏心情。 “古城阴”。 有官梅几许,红萼未宜簪。

“古城墙下,些许官梅,红萼尚小,还不到摘花插发的时候呢。 官梅即官府种的梅花,杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗,有”东阁官梅动诗兴“之句,何况梅花与柳树一样,最能钩起白石的伤心心事呢。 句中几许、未宜簪等语,流露出一片爱怜护惜之情。 序中既描写出梅花的各种姿态,故词中便着意于抒发情意,词较序翻进一层。 ”池面冰胶,墙阴雪老“,二句对仗极工整。

以胶状冰,以老状雪,写出凝冰难化、积雪不融,字面生新硬瘦的是白石词笔。

白石诗法江西诗派,以拗折瘦硬为追求,给人一种刚劲的感觉,形成一种深远清苦的意境。

寒意犹深,解冻何时。 ”云意还又沉沉。

“彤云沉沉,欲雪大时,加倍写出寒意。 词境之幽深清苦,正暗示着词人心境之沉郁。

词人有意无意,也想舒散一下郁解的情怀。 ”翠藤共、闲穿径竹,渐笑语、惊起卧沙禽。 “于是与友人一起,闲步穿过翠藤、竹径,来到林园能幽之处。

一路行来,兴致渐高,不觉谈笑风生,惊起水边栖鸟。

这两句很好地表达了此时词人野兴横生,乐以忘忧的心情。 下一渐字,尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。

这是大自然对人心的感发。

这几句与前几句境界迥异,一边是官梅红萼,一边是冰雪寒寒,一边又是翠藤径竹和沙禽,移步换景,情随景移,真有”野云孤飞,去留无迹“(张炎《词源》)的妙处。

  “野老林泉,故王台榭,呼唤登临。 ”歇拍以简练生动之笔,写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。 故王台榭,野老林泉,虽然泛指,但或者也不无怀昔感今之意。 以前名人流寓长沙者不少,如唐末韩侂便曾避地于此,其《小隐》诗云:“借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。

”投入大自然怀抱,兴林泉之逸趣,发思古之幽情,词人一时乐以忘忧。

呼唤登临四字,写出一片欢闹场景,试比较“云意又还沉沉”,前后心情已迥然不同。   下片从序言兴尽悲来四字翻出,写出追远怀人的深深悲慨。 “南去北来何事,荡湘云楚水,目极伤心。 ”岳麓山上,词人极目天际,看湘云起伏,湘水缓流,顿时伤心无限,自己年年南去北来,飘泊江湖,竟为何事?白石《玲珑四犯》云:“文章信美知何用,漫赢得、天涯羇旅。

”可作此词换头之诠释。

陈锐《袌碧斋词话》云:“换头处六字句有挺接者,如‘南去北来何事’。 ”上片以呼唤登临之乐歇拍,换头挺接南去北来之悲,笔峰骤转,突兀峭拔,两相对比,大能突出词人悲怀之年深日久,以致刻骨铭心,于欢乐处犹不解释怀于往日悲情。 此处有岭断云连之势。 荡湘云楚水一句亦妙,写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。

“朱户粘鸡,金盘簇燕,空叹时序侵寻。

”朱门贴上画鸡,写人日民俗。

《荆楚岁时记》云:“人日贴画鸡于户,悬苇索其上,插符于旁,百鬼畏之。

”金盘即春盘,金盘所盛之燕,乃生菜所制,此写立春风俗。

  《武林旧事》云:“春前一日,后苑办造春盘,翠缕红丝,金鸡玉燕,备极工巧。 ”此三句,慨叹转眼又是新年,时光徒然流逝。

空叹二字,呼应换头何事二字,流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。 词人所伤心空叹者何?“记曾共、西楼雅集,想垂柳、还袅万丝金。

”全词主旨,至此才转折显现出来。 忘不了,曾与伊人在西楼的美好集会,窗外,万缕嫩黄的柳丝,在春风中袅袅起舞。 想垂柳、还袅万丝金,堪称佳句。

  此句用一想字、一还字,便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合,灵思妙笔,浑融无迹。

美好的回忆不过一刹而已。 “待得归鞍到时,只怕春深。 ”等到回到旧地,只怕已是春暮。 结笔由过去想到未来,春初想到春深,时空转换处更显其情极悲伤,含不尽之意于言外。 从字面上看,是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言,而其意蕴实为无计可归,归时人事已非的隐痛。

白石怀念合肥女子诸词,如《淡黄柳》“恐梨花落尽成秋色”,《点绛唇》“淮南好。

甚时重到。

陌上青青草”,《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。 玉钿何处寻”,与此词结笔同一语意。   此词与序是一整体。

序主要写景物、游赏,上片与之相映照。 但序以写景为主,词上片则融情入景,如“云意又还沉沉”。

下片摆脱序文笼罩,托出伤心人之别有怀抱,另辟一境。

但亦融景入情,如“记曾共、西楼雅集,想垂柳、还袅万丝金”。 下片既是核心层次,上片及序文所写景物、游赏,便成为下片所写悲怀难遣之反衬。 此词结构安排可谓严谨。

词中意境,先由狭而广,即由城阴竹径而故王台榭,再由广而狭,而深,即由湘云楚水而写出种种悲怀。 词境的迤逦展开,也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。 此词营造意境亦可谓精心。 这是白石词的一大特点:善用暗线结构,时空的转换,意境的切换,情绪的变换均笔断意连,看似无迹可求实,则有暗脉潜通。

构思之妙,无如白石。

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